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满口都是黄段子 想不到你是这样的莎士比亚

更新时间  2022-03-03 13:11 阅读
本文摘要:一在莎士比亚的戏剧《特洛埃围城记》(又名《特洛埃勒斯与克蕾雪达》,朱生豪译)中,特洛埃勒斯与克蕾雪达好不容易走在一起,春宵一度。“那张床是不会泄露你们的秘密的,你们只管去成其美事吧”,可是两人一觉醒来,情况却急转直下。 因为交流战俘的原因,克蕾雪告竣为了筹码。政治正如无情的机械,把两人的恋情撕裂。在潘达勒斯家里,这对情人恋恋不舍地离别:“‘克:啊!殿下,那您就要遭到不测的危险啦;可是我的忠心是稳定的。 特:我要收支危险,习以为常。你佩带着我这衣袖吧。

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一在莎士比亚的戏剧《特洛埃围城记》(又名《特洛埃勒斯与克蕾雪达》,朱生豪译)中,特洛埃勒斯与克蕾雪达好不容易走在一起,春宵一度。“那张床是不会泄露你们的秘密的,你们只管去成其美事吧”,可是两人一觉醒来,情况却急转直下。

因为交流战俘的原因,克蕾雪告竣为了筹码。政治正如无情的机械,把两人的恋情撕裂。在潘达勒斯家里,这对情人恋恋不舍地离别:“‘克:啊!殿下,那您就要遭到不测的危险啦;可是我的忠心是稳定的。

特:我要收支危险,习以为常。你佩带着我这衣袖吧。克:这手套也请您永远戴在手上。

我什么时候再见您呢?特:我会行贿希腊的守兵,天天晚上来探望你。可是你不要变心……’”情人划分,互送定情之物,原本是稀松平常之事。可我们读到此处,心里难免会犯嘀咕?克蕾雪达所送礼物,为何偏偏是手套呢?两人春宵一度,空气中好像还弥漫着恋爱的甜蜜。

情人的广告,你侬我侬,令人动容。莎士比亚克蕾雪告竣长在贵族的家庭,佩带手套也不会像劳动妇女那样,是为了掩护双手。所以,手套在克蕾雪达这边,正如佩带在头上的花朵一般,是日常的装饰,是美的修饰。

佩带着绣着漂亮花朵的手套,让女性在家庭舞会上大出风头,或许是莎士比亚时代常见的情况。女人的纤纤玉手,是几多男子求之不得的审美工具。它是通向了情欲的大门,泄露了春色。贾宝玉望见了薛宝钗雪白的隔邻,心里难免一阵恨恨。

所以,当一只手套佩带在手上之时,它的性质就悄然发生变化,不再是单纯的编织物,而是身体的延伸,是道德的捍卫者,是肉体权力的界限。一副手套的领地虽然只有“一亩三分地”,但它所构建的界限线,俨然不行侵犯。手套的遮掩,正是对身体庄严的守护。在男女来往的历程之中,“双手”意味甚多。

一旦两只手牵到了一块了,说明晰两人经由恒久的试探、彷徨、警惕之后,终于开始抹除横亘于两人之间的界限线。牵手,是对作战结果和认可。固然,男女双方也开始分享着各自的身体权力。

有了这样的基础,才会作进一步的生长,才会举行配合开发,拓展身体权力的界限。在道德矜持的莎士比亚时期,都会里随处出没的浪浪子,淑女们确实有理由让自己尽可能地远离危险。要知道,在谁人时代,若是一个女人未婚生子,所蒙受的风险该有多大。

二如果有人乘坐时光机,在莎士比亚举世剧场里寓目了差别时期的《特洛伊围城记》,定然会发现,克蕾雪达的手套,发生着深刻的变化。在17世纪之时,克蕾雪达佩带的是绣着漂亮花朵亚麻质地的手套。

到了20世纪20年月,克蕾雪达的手套悄然酿成了针织手套。或许太难清新的缘故,白色的针织手套还没有戴热,克蕾雪达在一转眼之间就戴上了歌剧手套。

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这是20世纪的40年月,公共还未从战争的创伤里恢复过来。细长的歌剧手套,遮掩了克蕾雪达雪白的手,增加了几许暧昧又神秘的魅力。到了60年月初期,因为影戏《蒂凡尼的早餐》的泛起,歌剧手套的盛行度连续升温。

在《蒂凡尼的早餐》这部影戏里,奥黛丽·赫本饰演一名叫做霍莉的上流社会的外交花。听说,在杜鲁门·卡波特撰写剧本之时,他心目中的的霍莉是谁人摁住自己飘扬裙子的玛丽莲·梦露。

在卡波特的心中,外交花就应该像梦露那样,生命力旺盛,性感得令男子难以矜持,而非如赫本那样优雅高尚,美得一尘不染。在影戏海报里,霍莉戴着玄色歌剧手套,一手托腮,一手持着长嘴烟,眼神清澈,面含微笑,天真又深情地注视着你。作为一名观众,焉有不动情的原理?影戏《蒂凡尼的早餐》剧照到了70年月,一身朋克妆扮的克蕾雪达让他感应震惊——她送给特洛埃勒斯竟然是露指手套!生死恋爱,在这里竟然成为了一个可戏谑的工具。他感应出奇的恼怒,以为自己受到愚弄,愤而脱离座位。

就在他即将走出大门之时,深爱莎士比亚的他,忍不住瞥了一眼舞台上的克蕾雪达——她佩带的手套已经酿成了蕾丝手套!若隐若现的双手,马上蛊惑了他的心田隐秘的欲望。这是20世纪的80年月,是麦当娜所引发的新的时尚风潮。他踟蹰着要不要返回了座位,可碍于情面,最终还是不情不愿地走出举世剧院。三让我们把眼光再次聚焦在特洛埃勒斯和克蕾雪达这对战争的情侣身上来。

若是你已经认真阅读过剧本,固然不难发现,两人的关系也像是一场拉锯战,充满了机灵的攻防。特洛埃勒斯正如当下急不行耐的少年,见了女人,脑海里总想着一步到位。而克蕾雪达虽然深爱着特洛埃勒斯王子,却显得夷犹和疑虑重重,生怕自己所托非人。

直到她的叔叔保证之下,克蕾雪达才肯献身于特洛埃勒斯。男女之间的恋情,你进我退,犹如战争。

但凡战争,险些都陪同着惨烈的牺牲。胜利者会会成为失败者的主人。换言之,情人之间的战争是职位的争夺,是权力关系的延展。

两人经由漫长的征战——或以态度冷落之,或以手段折磨之,或借助他人——决议了谁是征服者,谁是臣服者,谁是仆从主,谁是仆从。影戏《危险的关系》剧照所以,在《危险的关系》梅尔特伊侯爵夫人和瓦尔蒙子爵你来我往,到处提防,又到处蛊惑,煞是悦目。

或者更进一步,处于弱势职位的一方,甚至希望强者通过下令、处罚等措施来规训自己的行为,来讲明对方的爱意。仆从主给予仆从奖励,仆从享受专属的荣光。在《O娘的故事》里,情人的权力关系,被演绎到极端。

O娘通过不停接受、甚至是满足情人的处罚,来定位自己准确的位置。情人之间附属关系的争夺,本质上是把双方处于对等的位置。鉴于16世纪女性职位低下的事实,在莎士比亚那里,女性是审美工具,是取悦的工具(或许,莎士比亚更多的是在思量戏剧的张力),而非是完全满足男性欲望的工具。

这样的情欲关系,在中国古典文学之中是难以见到的。可能是因为中国是根深蒂固的男权社会,惯于把女性看成是满足欲望的工具——至少,男作。


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